רכישות מאמנים חיים תחת השלישיה רפובליקה

רכישות מאמנים חיים תחת השלישי<sup>ה</sup> רפובליקה


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

לסגור

כותרת: דיוקן של לונסה בנדייט.

מחבר: BEAURY-SAUREL Amélie (1848 - 1924)

תאריך היווצרות : 1923

תאריך הצגת: 1923

ממדים: גובה 117 - רוחב 90

טכניקה ואינדיקציות אחרות: שמן על בד

מקום אחסון: אתר מוזיאון אורסיי

זכויות יוצרים ליצירת קשר: © צילום RMN-Grand Palais - רשת H. H. Lewandowskisite

התייחסות לתמונה: 90-001251 / RF1977-33

דיוקן של לונסה בנדייט.

© צילום RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

תאריך פרסום: אוקטובר 2005

הקשר היסטורי

פאר וסבל של ממשל

כאשר לקח את המושכות של מוזיאון פריזיאן דו לוקסמבורג בשנת 1892, ירשה לונאס בנדייט (1859-1925) מוסד שנוצר בשנת 1818 שתפקידו היה לרכוש את היצירות החשובות ביותר של אמנים עכשוויים. בנדייט לא יפסיק לקרוא (לשווא) למתחם ראוי בחדר הכניסה של מוזיאון הלובר.
עד שנת 1890 נעשו רכישות יקרות בין העבודות שהוצגו בסלון. אירוע יוקרתי, שהוכר על ידי הרוב המכריע של האמנים, היה טבעי להסתמך עליו.
מלבד השנים הראשונות של המשטר בו נתמכו הציור ההיסטורי והציור הדתי, הרפובליקה, המחוזקת, תימנע בשם חופש האמנות מלהעדיף זרם כזה או אחר. אבל הזיכויים כה דלים שהיא מציעה מחירי קנייה נמוכים מאוד: האיכות מורגשת. המדיניות של ה- IIIה הרפובליקה לטובת האמנות המודרנית הייתה מתבררת אם חלק מכספי הרכישה שלה לא הוסט מיעודו העיקרי למילוי בקשות (אמנים בקשיים, התערבויות פרלמנטריות לטובת אמן כזה ואחר וכו '. ). המצב שללעג לגלם על ידי דגה והציע לאחד את התקציבים לאמנויות ולסיוע ציבורי ...

ניתוח תמונות

מנהלת התנדבותית

מינויו של בנדייט בלוקסמבורג היה לגיטימי. כשהוא נודע על האירועים העכשוויים באמנות, שיתף פעולה בביקורות אמנותיות, הכיר אמנים רבים ומאז 1886 תמך באטיין אראגו, קודמו. פעולתו הייתה מרצון ככל האפשר. הוא השתדל לשקף את מגוון המגמות האסתטיות. הוא ביצע רכישות מחוץ למעגל התערוכה: המוזיאון רכש יצירות מרכזיות כמו ילדות צעירות ליד הפסנתר דה רנואר או הדיוקן המפורסם של אמו מאת ויסלר, שעבורו הסכים האמן להנחה. הוא הקים אוסף של עבודות גרפיות, קנה עבודות סימבוליסטיות (הן היו רחוקות מלהיות פופולריות בקרב הקהל הרחב באותה תקופה), ובשנת 1896 הצליח ליצור קטע משמעותי של ציור זר (הועבר בשנת 1922 לג'ו דה פאום) . עד מהרה הוא הבין שבנוסף להנחות שהאמנים מוכנים לעתים קרובות לתת, צריך להתחשב בנדיבותם של אספנים. הוא ניהל משא ומתן עם יורשי קיילבוט לקראת הורשת אוסף היצירות האימפרסיוניסטי הגדול שלו (1894), השיג מאדמונד דייוויס את המתנה של אוסף נאה של יצירות אנגליות (1912) וניהל משא ומתן לתרומת פרנק ברנגווין (1913). הוא תמך בהצעתו של רודן למסור את אוספיו למדינה. בשנת 1917 הוא היה האוצר הראשון של מוזיאון רודן.

פרשנות

טעם מאוחר

על בנדיטה - ועל הממשל - נמתחה ביקורת על כך שהתעלמה מעולה מכמה מהציירים החשובים ביותר בתקופתה (סוראט, רוסו, הקוביסטים). למעשה, הדיוקן הרשמי של אמלי ביורי-סאורל מראה אדם בכל כבוד משרדו, מעוטר בלגיון הכבוד, בסוף מנהלת ארוכה, אולי זקנה מכדי לדבוק בתנועות חדשניות. . כל מה שביצירה זו מצביע על עובד הציבור המצפוני, אך שום דבר לא מעיד על חובב האמנות שניתן היה לצפות בפוסט זה. העיקרון של דיוקן רשמי מסגיר פיגור מסוים. במקרה זה, השימוש באמלי ביורי-סאורל, ילידת 1848 ובעקבות המסורת האקדמית הטהורה ביותר, לא היווה עידוד לאמנים מודרניים. בנדייט ללא ספק ראה את זה יותר זהיר לחכות להיסטוריה כדי לאשר את חשיבותן של יצירות אוונגרד, תוך סיכון שלא יוכלו לקנות עוד כאשר המחירים עלו. אך בנידיט לא היה בשום אופן הזרוע החמושת של מדיניות שלכאורה הוכפפה לאקדמיה לאמנויות יפות וסגורה לכל חידוש. האמת פשוטה יותר: בשנות השמונים של המאה העשרים ויתרה המדינה על הכוונת אמנים, והעדיפה להעניק להם את החופש ליצור. זה בהקשר הכרחתי להכיר תודה של ממשל שלא מוכן לתמוך נמרצות באמנות מוֹדֶרנִי שהוא הצליח להטיל כמה בחירות אמיצות. העיקרון של התערבות המדינה באמנויות נדון יותר ויותר: בשנת 1928 כתב צ'רלס פומרט כי "המדינה הצרפתית כבר לא יכולה, למרבה הצער, להרשות לעצמה את המותרות להיות פטרון", והוא יפנה ליוזמה פרטית. לואי האוטקור היה לא מסכים עם גישה זו ודוחה את הייעוד האנתולוגי של קודמיו. מוזיאון האמנים חַי חייב להיות יותר מכל מוזיאון לאמנות מוֹדֶרנִי, "מעבדת בדיקה". רק בשנת 1937, תחת ממשלת החזית העממית, נפתח לבסוף מוזיאון לאומי לאמנות מודרנית הראויה לשם.

  • מוּזֵיאוֹן
  • נַחֲלַת אָבוֹת
  • דיוקן רשמי
  • הרפובליקה השלישית

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

פייר VAISSE, "אימפרסיוניזם במוזיאון: פרשת קיילבוט", ב הסיפור, n ° 158, 1992, עמ '6-14. פייר VAISSE, הרפובליקה השלישית והציירים, פריז, פלמריון, 1995.

לצטט מאמר זה

פיליפ סאוניר, "רכישות מאמנים חיים תחת השלישיה רפובליקה "


וִידֵאוֹ: つ つ Я банан - Банано ремикс つ つ


הערות:

  1. Turi

    בתור המומחה, אני יכול להגיש עזרה. ביחד נוכל להגיע לתשובה הנכונה.



לרשום הודעה