עלי בן אחמד, ח'ליף מקונסטנטין, במהלך כיבוש אלג'יריה הצרפתית

עלי בן אחמד, ח'ליף מקונסטנטין, במהלך כיבוש אלג'יריה הצרפתית


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

דף הבית ›מחקרים› עלי בן אחמד, ח'ליף מקונסטנטין, במהלך הכיבוש הצרפתי של אלג'יריה

לסגור

כותרת: עלי בן אחמד, [...], ואחריו המלווה שלו לעיני העיר קונסטנטין.

מחבר: CHASSERIAU תיאודור (1819 - 1856)

תאריך היווצרות : 1845

תאריך הצגת:

ממדים: גובה 325 - רוחב 260

טכניקה ואינדיקציות אחרות: שמן על בד.כותרת מלאה: עלי בן אחמד, ח'ליפה האחרון מקונסטנטין, ראש שבט הרקטה, ואחריו המלווה שלו לעיני העיר קונסטנטין - בתמונה במהלך ביקורו בפריס בשנת 1845.

מקום אחסון: אתר המוזיאון הלאומי לארמון ורסאי (ורסאי)

זכויות יוצרים ליצירת קשר: © צילום RMN-Grand Palais - G. Blot

התייחסות לתמונה: 01-003989 / MV5407

עלי בן אחמד, [...], ואחריו המלווה שלו לעיני העיר קונסטנטין.

© צילום RMN-Grand Palais - G. Blot

תאריך פרסום: יוני 2008

הקשר היסטורי

העיניים פנו למזרח

מאז 1830, המדינה יצאה לכיבוש אלג'יריה. נחנך על ידי צ'ארלס העשירי, המשיך על ידי לואי פיליפ הראשוןאה, ההרפתקה הקולוניאלית הזו מתרחשת בהקשר צבאי קשה. בתנופה האוריינטליסטית שמשפיעה על הציור הצרפתי של הרסטורציה ומלכות יולי, היא תופסת מקום מכריע.

ניתוח תמונות

האצולה של אוכלוסייה שנכבשה במהרה

את עושרה של המדינה חושפים בגדי הדמויות: רקמת הזהב על קטיפה כחולה או טוניקת משי, חליפה רקומה בדוגמאות מורכבות. רתימת הר הח'ליף מחזקת את הרושם הזה עם העיטור המפואר של האוכף והמצמוץ.
מבחינה ויזואלית ציור זה מחולק לשני חלקים: החלק התחתון מעורר תנועה והחלק העליון רגוע. ואכן, במחצית התחתונה הסוסים הם גזעים עם תגובות פתאומיות. מצד שני, הם מאומנים בצורה מושלמת כפי שמראה היציבה בהתאם לזו של הח'ליף. הסנכרון של תנועות הרגליים הקדמיות של שני הסוסים מימין מחזק את הרושם הזה של מרץ אך גם של שליטה. לעומת זאת, החלק העליון של היצירה מדגיש את רוגע הדמויות. אל מול זעמם של חסידיהם, הח'ליף ופמלייתו שומרים על קסם נסיכי. המבטים הופנו לעבר הצייר והצופה מתרגם את השלווה הזו.
נאמן לערכי הרומנטיקה אליהם היא קשורה קשר הדוק, המזרחיות מביאה לתמונה את החושים השונים. המראה כמובן, אך גם השמיעה עם שכנת הסוס ברקע וקול פרסות דופק באדמה. חוש הריח אינו יוצא מן הכלל בגלל האבק הבוקע בעקבות הגזעים. המגע נעשה בזכות מגוון הבדים, מעיל הסוסים והרוח הנושאת את רעמת הר הח'ליף.
בעוד אלג'יריה עדיין לא מרגיעה, ציור זה, רחוק מלהציג את האויב כברברי, מדגיש את גדולת הנפש של מנהיגי "הילידים".

פרשנות

הקסם למזרח בתהליך כיבוש

לאורך כל הציור האוריינטליסטי, ציור אלג'יריה ואנשיה מסומן תמיד בכבוד ובמרתק. רחוק מהטיעונים המצדיקים במחצית השנייה של ה- XIXה המאה, התפקיד התרבותי של הקולוניזציה הצרפתית, בשנות ה -30 של המאה העשרים התעקשו להפך על האצולה של העמים בצפון אפריקה.
כמובן שעלי בן אחמד בחר לתמוך בצרפת, אך אותן ייצוגים קיימים גם לגבי "האויב" עבד אל-קאדר. בנוסף לקסם של אמנים מצבעים ומדפוסים מזרחיים, ניתן להסביר את הבחירה האמנותית הזו גם ברצון להגדיל את היריב או לפחות את האנשים הכבושים. בדים עשירים, מסגרות גאה, כבוד עמדות, מגוון אתני של העמים שנכבשו בזכות נוכחותו של רוכב שחור ברקע - כל אלה תורמים להצטברות של אלמנטים מתגמלים. יתר על כן, ראייה שלילית של המפסיד אינה מעצימה את הכובש בכך שהיא מרמזת כי הניצחון התגלה כקל.
הגשה זו של אלג'יריה, המאוישת על ידי ח'ליף קונסטנטין, מסומלת על ידי נוכחות סביב צווארו של צלב של לגיון הכבוד, אשר דמות זו הוענקה בתקופת שלטונו של לואי פיליפ. הבחנה זו מביאה אפוא את עלי בן אחמד בקרב משרתי צרפת אך גם בקרב אלה הראויים לכבוד. ברגע שנלקחים בחשבון אלמנטים אלה, ברור שהציור מביא לתפאורה אוריינטלית, ומתעקש על גדולת העמים והשטחים שזה עתה נכבשו, אך גם על כניעתם לצרפת.

  • אלג'יריה
  • כיבוש קולוניאלי
  • היסטוריה קולוניאלית
  • מִזְרָחִיוּת
  • לואי פיליפ
  • דיוקן רכיבה על סוסים

לצטט מאמר זה

וינסנט DOUMERC, "עלי בן אחמד, ח'ליף מקונסטנטין, במהלך כיבוש צרפת של אלג'יריה"


וִידֵאוֹ: רבקה שמלה - אלגיר, קונסטנטין. תיעוד קולות המזרח. ראיון מלא


הערות:

  1. Ektor

    And is not infinitely distant :)

  2. Tojarg

    the message is removed

  3. Masselin

    קרדיט ל-affor. תודה

  4. Cafall

    המצב האבסורדי יצא

  5. Fautaxe

    אני יכול להתייעץ בך בשאלה זו.



לרשום הודעה