אלגוריה תחת הקונסוליה

אלגוריה תחת הקונסוליה


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • הרקולס הצרפתי.

    הננקין פיליפ אוגוסט (1763 - 1863)

  • אלגוריה של 18 ברומייר.

    CALLET אנטואן פרנסואה (1741 - 1823)

  • אלגוריית הקונקורדט.

    פרנקויס פייר-ג'וזף-סליסטין (1759 - 1851)

לסגור

כותרת: הרקולס הצרפתי.

מחבר: הננקין פיליפ אוגוסט (1763 - 1863)

תאריך היווצרות : 1800

תאריך הצגת:

ממדים: גובה 260 - רוחב 280

טכניקה ואינדיקציות אחרות: שמן על בד מותקן על תקרת חדר אנטונינס בלובר

מקום איחסון: אתר מוזיאון הלובר (פריז)

זכויות יוצרים ליצירת קשר: © צילום RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

התייחסות לתמונה: 88EE1761 / INV 20097

© צילום RMN-Grand Palais - G. Jean

אלגוריה של 18 ברומייר.

© צילום RMN-Grand Palais - M. Bellot

לסגור

כותרת: אלגוריית הקונקורדט.

מחבר: פרנקויס פייר-ג'וזף-סליסטין (1759 - 1851)

תאריך היווצרות : 1802

תאריך הצגת: אפריל 1802

ממדים: גובה 113 - רוחב 135

טכניקה ואינדיקציות אחרות: הקשר של תחרות שנערכה ב -26 בנובמבר השנה X (16 באפריל 1802) לחגיגת שלום אמיין ושמן הקונקורדט על בד תרומת הברונית מאלכסנדרי ד'אורנגיאני, 1924

מקום איחסון: אתר המוזיאון הלאומי לטירת מלמייסון

זכויות יוצרים ליצירת קשר: © תמונה RMN-Grand Palaissite web

התייחסות לתמונה: 91DE3536 / MM 40-47-2886

© צילום RMN-Grand Palais

תאריך פרסום: מרץ 2016

הקשר היסטורי

לאחר ההפיכה של 18 ו -19 ברומייר השנה השמינית (9-10 בנובמבר 1799), שהפכה את הרפובליקה הצרפתית, עד אז לממשלה קולגיאלית דמוקרטית, למדינה סמכותית המסומנת באישיותו של אדם אחד, האמנים התחייב להנציח את האקט המכונן של המשטר החדש, או את האירועים המרכזיים של הקונסוליה (1799-1804), כמו קונקורדאט ושלום אמיין (1802).

ניתוח תמונות

הציור הננקווין, סטודנט לאמן ג'ייקוביני של דייוויד והיה מקורב לחוגי באבוביסט, הופק בשנת 1800 כדי להשלים את עיטור המוזיאון המרכזי לאומנויות, שהותקן בלובר. הוא מייצג את הרקולס (מייצג את העם), מלווה במינרווה (האסיפה), הורג את המחלוקת והמלחמה. דמותו של הרקולס, רגועה מאוד, נמצאת בחלק העליון של הקומפוזיציה, שיש בו שני רושמים.

הוצג בסלון של 1800, הרישום לציור של קולט, צייר רשמי לשעבר של לואי ה -16, הופק בקנה מידה גדול, ללא ספק לבקשת הקונסולים. היצירה, שהוגדלה והפכה לתקרה, אף שלא הייתה מיועדת לשימוש זה, מחולקת לשני רושמים המציגים באופן מושלם את התפתחות המשטר הרפובליקני בפיקודו של בונפרטה. על פי החוברת של הסלון, היא מייצגת את "הספינה הממלכתית [שמגיחה מהנמל". בצמרת, צרפת המנצחת (אנחנו אחרי מרנגו) מחזיקה ענף של דפנה. הוא מונף על מגן הנתמך על ידי חמש עשרה צבאות הרפובליקה. אך דמות מצרית המסמלת את צבאו של בונפרטה מלווה אותו. למטה הרקולס, המייצג את השלטון, מוחץ את אויבי הסדר והשלום.

הציור של פרנסואה הוא חלק מההקשר של תחרות שהתקיימה ב -26 בנובמבר השנה X (16 באפריל 1802) לחגיגת שלום אמיין וקונקורדאט. ציורו לא זכה לתגמול אם כי הוא מציג קומפוזיציה די דומה לזו של ציורו של קאלט. יש לו גם שני חלקים שהתממשו על ידי בסיס. מעל מזבח שממנו יוצאת קרן אור, מופיעה הדת. על בסיס הבמה של המזבח הזה עומד האפיפיור פיוס השביעי משמאל ומימין את דמותו העירומה של בונפרטה, הגבורה בימי קדם. על ראשו בוערת אש הגיבורים. ניצחון מכתיר אותו. לרגליהם אוספים את המאמינים בזמן שבישוף מעודד אתאיסטים להסתכל על האמת הדתית. מימין רודף מאדים אחר הדיסקורד.

המהפכה דמיינה דמויות אלגוריות חדשות כדי לממש את הכוח הריבוני של העם שנכבש בשנת 1789, כמו הרקולס. מינרווה, מצדה, ייצגה את האסיפה הלאומית, הכוח המואצל של האומה. במהלך הכנס והמדריך, הרקולס תמיד היה בראש הטבלאות. עם הקונסוליה, לאחר שבונפרטה נכנס לשלטון בשמו שלו, הרקולס נדחה לחלק התחתון של הקומפוזיציות כמו שקורה לקאלט, הקונסול הראשון שתפס את מקומו למעלה. הפוך בשיח האלגורי לגיבור קדום, לעתים קרובות הוא היה מיוצג עירום ובכך החליף את הרקולס / העם. היעקובינים קיבלו בקושי רב את האבולוציה הזו של הרפובליקה לעבר כוח מותאם אישית, כפי שאנו רואים בהנקווין: מבחינתו, זה תמיד העם / הרקולס שממלך על צרפת בראש ההרכב.
הבדל זה בתפיסה הציורית נבע מכך שהממשלה הקונסולרית כשלעצמה מעורפלת: הקונסוליה הייתה הרפובליקה, אולם לעם כבר לא היה דבר, ובונפרטה החליט מטעמה מבלי לפנות אליו. האבולוציה כלפי האימפריה נעשתה במידה רבה כדי לפתור קושי זה: צרפת הייתה צריכה להיות משטר דמוקרטי או מונרכי.

פרשנות

בונפרטה לא אהב ציור אלגורי. מתוך רצון בעיקר להטיל את משטרו ואת דמותו, להציג את עצמו כגואל צרפת, הרגיש כי לא ניתן להבין באופן מיידי את שפת האלגוריה העלומה בהקשר זה. מצד שני, האלגוריה אפשרה לאמנים מתנגדים כמו הננקווין לתמרן אותה לפי רצונם ולנצל את עמימות הכוח. זו הייתה אחת הסיבות העיקריות לכישלונו בתחרות בשנת 1802. יתר על כן, הקונסול הראשון מצא את זה "מגוחך ומוזר" להלביש את בני דורו בסגנון עתיק, כשלא היו עירומים. זו הסיבה שברגע שהפך לקיסר החל בונפרטה להטיל באמצעות דנון מנהל הלובר והדיקטטור האמתי את התמונות של האירועים המרכזיים של שלטונו, קל יותר לפענוח. הציבור הרחב.

  • 18 ו -19 ברומייר שנה ח '
  • אַלֵגוֹרִיָה
  • קוֹנסוּלִיָה
  • בונפרטה (נפוליאון)
  • פיוס השביעי
  • מִיתוֹס

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

ירמיהו בנויט פיליפ-אוגוסט הננקווין (1762-1833) פריז, ארתנה, 1994.

מארק סנדוז אנטואן-פרנסואה קאלט. 1741-1823 פריז, Editart, 1985.

Jérémie BENOIT, "ציור אלגורי תחת הקונסוליה: מבנה ומדיניות", ב כתב העת לאמנויות יפות פברואר 1993, עמ ' 77-92.

לצטט מאמר זה

ג'רמי BENOÎT, "האלגוריה תחת הקונסוליה"


וִידֵאוֹ: This Is Paraguay!


הערות:

  1. Badu

    כל הכבוד, לא טעית :)

  2. Bodaway

    Very good information

  3. Taumi

    סלח לי, לא בקטע הזה .....

  4. Joziah

    כן, נשמע מפתה

  5. Oidhche

    לדעתי הנושא מאוד מעניין. אני מזמין את כולם לקחת חלק פעיל בדיון.



לרשום הודעה