קרב הפירמידות

קרב הפירמידות


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • קרב הפירמידות.

    וינסנט פרנסואה אנדרה (1746 - 1816)

  • קרב הפירמידות.

    LEJEUNE לואי פרנסואה (1775 - 1848)

לסגור

כותרת: קרב הפירמידות.

מחבר: וינסנט פרנסואה אנדרה (1746 - 1816)

תאריך היווצרות : 1806

תאריך הצגת: 21 ביולי 1798

ממדים: גובה 80 - רוחב 125

טכניקה ואינדיקציות אחרות: שמן על בד

מקום איחסון: אתר מוזיאון הלובר (פריז)

זכויות יוצרים ליצירת קשר: © צילום RMN-Grand Palais - J. Schormans

התייחסות לתמונה: 85DE1317 / RF 1983-105

קרב הפירמידות.

© צילום RMN-Grand Palais - J. Schormans

קרב הפירמידות.

© צילום RMN-Grand Palais - G. Blot

תאריך פרסום: נובמבר 2011

וִידֵאוֹ

קרב הפירמידות

וִידֵאוֹ

הקשר היסטורי

מצרים העות'מאנית היא בסיס אידיאלי לעצירת השליטה המסחרית הבריטית בהודו. המשלחת שכוונה לכיבוש השטח הלהיבה את בונפרטה, שעדיין נלהב מהמזרח, ואפשרה לו לשמור על תפארתו, מאוימת על ידי הספרייה מאז כישלונותיה עם אנגליה.
בתמיכת Talleyrand, המסע כולל מיטב הגנרלים של הקונסוליה, בפרט

קלבר ודסאיקס, כמו גם מדענים, אמנים ומהנדסים רבים שעזבו בשנת 1798,
לאחר נחיתתו באבוקיר כבש בונפרטה את אלכסנדריה וב -3 תרמידור שנת השישי (21 ביולי 1798) ריסק את חמש עשרה אלף הממלוכים של מוראד ביי בקרב הפירמידות. המסמכים הרבים שהביאה ויוונט דנון שימשו לעתים קרובות את הציירים שסיפרו על האירועים.

ניתוח תמונות

בשנת 1800, הורה לוצ'יאן בונפרטה, שר הפנים, על פי צו הקונסול הראשון קרב הפירמידות לווינסנט. הציור של לג'ונה צויר לרגל יום השנה הראשון לקרב אוסטרליץ.
וינסנט שרטט עבודה של 8x5 מ 'שנעלמה. חולה, הוא העביר לסלון של שנת 1806 רק את המערכון המושלם, שהשתמר היום בוורסאי, והפקיר את הפרויקט בידי פיליפ אוגוסט הננקווין. מאוחר יותר בשנת 1810, אלכסנדר ברטייה, שר המלחמה דאז הצייד הגדול, הורה ממנו על אותו נושא לקישוט הגלריה של טירת גרוסבואה.

בהרכב האוורירי של וינסנט אנו צופים מימין לשמאל בתגרה כאוטית של פרשים ממלוכים. הסוסים שלהם מתרוממים מול הגוש הלבן של הסוס, רוכב על ידי רוכב ערבי שתוקף את דרגות צרפת. איזו תשוקה, איזה חופש ביצוע! הגרפיקה מאוד יציבה, רחוקה מהאופי האפי של הפנורמות של קרבות גרוס או ג'רארד.
הפעולה מגיעה לנקודה שלה, אך תוצאותיה נותרות לא ודאיות: חרבות מורמות, אקדחים שואגים, חיילים נופלים.
מול מערבולת זו שנראית ככזו הנושאת את כל אשר בדרכה, יוצרי החי"ר הצרפתיים, מכוסים דו-קרניים, מהווים חומת הגנה בלתי חדירה.
הקו הראשון, המסודר לזרועותיו, מכוון ואילו השני, הזורם כידונים, ממתין לתורו, מוכן לירות. ברקע, משמאל, אנו רואים מגדל ושתי פירמידות, מימין, עצי דקל ועוד כוחות צרפתיים. ציורו של וינסנט הוא קומפוזיציה מסורתית של ההלם הצבאי, המטופל בגוונים חומים משופרים בלבן.
יצירתו של לג'ון גדולה יותר מהמערכון של וינסנט. מידותיו נמוכות מדרישות ציור צבאי, אך כל כך הרבה פרטים ופרקים בגודל צנוע!
לג'ון, חייל וצייר ברגעי המנוחה שלו, לא השתתף בקרב זה. הוא מכיר את האזור הכפרי האחר, את אמנות המלחמה ואת הגברים. הדאגה שלו לדיוק ולאמת מנוגדת לדמות הלירית והבארוקית של יריעת הבד של וינסנט, שזיכתה אותו בתואר "הכתב הראשון" בהיסטוריה.
הסצינה מתרחשת גם על הגדה השמאלית של הנילוס, מול מישור גיזה כשלמרחק, שלוש הפירמידות, קופס, קפרן ומנקורה. Desaix ו Régnier הם מימין, Dugua במרכז, Bon משמאל.
חולשתו בפרשים ובתותחים אילצה את הצבא להקים כיכר שתופסת את זכות ההרכב עם בונפרטה, ברטייה, הצוות והפרשים. בפינות מופיעות כיתות ארטילריה ורימונים חמושים בכידונים.
נחסם על ידי הכיכר הסולידית בזמן ששאר החיילים ניתקו את נסיגתם, היריבים רצו לעבר הנילוס. סירת ירייה קופצת, טורקי נושא אדם מת, אחר, בנו של מוראד ביי, מאיים בחרב ובאקדח, מושך בין שיניו, תוקף קצין ארטילריה קלה. משמאל נוכל לזהות את הכפר המבוצר אמבבה. שלושה עמודי תקיפה של חטיבת ההפגנה בקו 32 והגנרל רמפון מסתערים עליה. התושבים בורחים בהפרעה לעבר הסירות. הם עמוסים, הם שוקעים.

לג'ון אוהב תנועה והז'אנר מעניק לה את זה היטב. האור של מצרים מאפשר לו להשתמש בצבעים עזים, בעיקר באדום קטיפתי, אך הוא נשאר נרטיבי יותר. אצלו הקומפוזיציה היא השוררת, ולא האפקט כמו בציור של וינסנט.
פרטי התחפושת, לנסר פולני, ממלוכים מנצנצים ורובי חי"ר קלים, עם נוצות אדומות שנתפרו על השאקו, זיכו אותו בכינוי "ארטניגן של ציור." ההרכב העצום הזה ברור, אוורירי ופנורמי. העיצוב בטוח וגמיש, המגע קליל ומשובח, הצבע מעט קר. סדר יפה, המבוסס על מרחקים טבעיים ונקודת מבט רחבה, מדגיש את התנועה.
הסגנון שלו, היקר, קצת תואם את הטעם של אותה תקופה, כבר מכיל מרכיבים של אוריינטליזם: פירמידות, חורשת דקל, בדים מנצנצים וכיפה המוצפת על ידי צלב.

פרשנות

בנוסף לעניין ההיסטורי שלהם, שני הציורים מדגישים שתי טקטיקות וטמפרמנטים מנוגדים. התגרה הלוהטת אך חסרת התקווה והלא ממושמעת של הפרשים הממלוכים האמיצים מתנגשת עם הרוח המתודית שמובילה את צבאותיו הוותיקים של נפוליאון לניצחון. לנוכח הלוחמה המודרנית, לחימה מימי הביניים כבר אין סיכוי.

  • קרבות
  • כיבוש קולוניאלי
  • מַדרִיך
  • מִצְרַיִם
  • בונפרטה (נפוליאון)
  • מזרח

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

אנני ג'ורדן, נפוליאון, גיבור, פטרון, אימפריה פריז, אובייר, 1998. גונתר רותנברג אטלס מלחמות נפוליאון: 1796-1815 פריז, אחרת, 2000. הנרי לורנס המשלחת המצרית פריז, לה סאיל, קול. "היסטוריה של נקודות", 1997. ג'פרוי סנט-הילייר המשלחת המצרית פריז, פאלאו, 2000. יוולין קנטרל בסון, קלייר קונסטנס וברונו פוקרט נפוליאון: תמונות והיסטוריה, ציורים מארמון ורסאי (1789-1815) פריז, RMN, 2001.מדויד לדלקרואה. ציור צרפתי משנת 1774 עד 1830 קטלוג התערוכה, פריז, גרנד פאלה, נובמבר 1974 - פברואר 1975. מרגריט גאסטון "הגנרל ברון לג'ון", ב עלון מוזיאון ברנדוט פאו, מס '20, דצמבר 1975.

לצטט מאמר זה

מליקה דורבני-בואבדלה, "קרב הפירמידות"


וִידֵאוֹ: תנך - שמות - פרק יד


הערות:

  1. Brentan

    בזה משהו. עכשיו הכל ברור, תודה רבה על המידע.

  2. Marshall

    אתה צודק לחלוטין. There is something in this and I think this is a very great idea. אני מסכים איתך לחלוטין.

  3. Etu

    Attendance is good



לרשום הודעה