המלחין צ'רוביני והמוזה של שירה לירית

המלחין צ'רוביני והמוזה של שירה לירית



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

לסגור

כותרת: המלחין צ'רוביני והמוזה של שירה לירית.

מחבר: INGRES ז'אן אוגוסט דומיניק (1780 - 1867)

תאריך היווצרות : 1842

תאריך הצגת: 1842

ממדים: גובה 105 - רוחב 94

טכניקה ואינדיקציות אחרות: שמן על בד

מקום אחסון: אתר מוזיאון הלובר (פריז)

זכויות יוצרים ליצירת קשר: © צילום RMN-Grand Palais - אתר C. Jean

התייחסות לתמונה: 89EE2280 / INV 5423

המלחין צ'רוביני והמוזה של שירה לירית.

© צילום RMN-Grand Palais - C. Jean

תאריך פרסום: מרץ 2016

הקשר היסטורי

מלחין איטלקי יליד 1760, צ'רוביני התיישב בפאריס בשנת 1788 והפך לצרפתית. הוא חצה ממשלות: דובר להט של המדינה במהלך המהפכה, הוא חיבר כמה שנים מאוחר יותר את מיסה להכתרת נפוליאון לפני שהפך למפקח על הקפלה המלכותית תחת השיקום.
כרוביני

יוצר קומפוזיציות אזרחיות כמו יצירות דתיות ואופרות, במיוחד מדיאה (1797), אשר יפיץ את ידועו במיוחד ברחבי הערוץ ויזכה אותו בהכרה של הגדולים ביותר. אבל המוזיקה של בן זמננו זה של מוצרט ובטהובן חדורה במתח בין רגש לקפדנות, ודמותו ההיסטורית המחמירה מסתירה יצירה יצירתית מאוד.

ניתוח תמונות

זה היה בשנת 1834, כאשר נכנס לתפקידו כמנהל האקדמיה דה פראנס ברומא, אינגרס החל לתאר את כרוביני. איננו יודעים אם זו הייתה עמלה של המוסיקאי או החלטה של ​​הצייר. הכרוביני מוצג בישיבה, נשען על עמוד טיח, מתחת למרפסת עתיקה. ביד אחת הוא אוחז בראשו, ביד השנייה במקלו. הוא לובש קריק שחור (מעיל שמלה) שפתוח למחצה. הוא נראה מרוכז מאוד. מאחוריו ומתוך שדה הראייה שלו עומד טרפסיקור, מוזה של מחול, מקהלות דרמטיות ושירה לירית. היא מחזיקה במלואה, התכונה שלה. היא מושיטה את זרועה הימנית מעל ראשו של המוסיקאי במחווה של הגנה כשהיא מפנה אותו להתפעלותם של גברים. בתחילה אינגרס צבעה קריק צהוב חרדל והמוזיקאי הושיב בכורסת קטיפה אדומה. שינוי זה מורגש כיום בבירור מכיוון שחלק זה של הבד של אינגרס הוא ללא חריצים ויוצר מעין טבעת סביב חזה הדוגמנית.
הרכב מוזר זה משלב תקופות עתיקות עכשוויות הודות למשחק של התנגדות בין היופי הנמרץ של המוזה לבין פניו של הזקן כמוסג לחלוטין בעצמו. זהו הדיוקן היחיד שעבורו קראה אינגרס לתלמיד, הנרי להמן (קיל, 1814- פריז, 1882), שצייר את המוזה. למרבה הצער, הוא ישתמש בצבע שמנוני מדי שייסדק כעבור כמה שנים.

פרשנות

דיוקן זה של צ'רוביני זכה להצלחה עצומה בצרפת. לואי-פיליפ קנה את הציור עבור מוזיאון לוקסמבורג, והכיר בו כציור "מודרני" יותר מאשר יצירה בעלת אופי היסטורי. אינגרס עם זאת מאוכזב; הוא קיווה לראות את ציורו במוזיאון להיסטוריה צרפתית בוורסאי, שיצר המלך.
באמצעות תעוזת הקומפוזיציה, אינגרס משלב את הריאליזם של הדיוקן והאלגוריה עם ייצוג המוזה. מוקף בעיצוב עתיק אך לבוש כמו בני דורו, כרוביני מגלה נוכחות אמיתית בזכות הדיוק של הקו ותשומת הלב לפרטים המנוגדים לדמות המוזה של המוזה. יחסיו של צ'רוביני עם אינגרס לפעמים סוערים, מכיוון ששני הגברים גאים. העיתונאי תיאופיל סילבסטר (1823-1876) הסכים כי "שני ההבלים החמוצים האלה הבינו זה את זה בצורה מושלמת".
אך כשרוביני ראה את דיוקנו במאי 1841, ככל הנראה הוא לא הביא שום תגובה. אישור או אי הסכמה? האם הוא נפגע מהצבעים הצבעוניים? ובכל זאת, אינגרס היה נסער, ואולי בגלל זה הוא שינה את תמונתו אחר כך.

  • אַלֵגוֹרִיָה
  • מוּסִיקָה
  • דְיוֹקָן
  • ברליוז (הקטור)
  • האקדמיה הצרפתית ברומא

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

רולנד מ- CANDE היסטוריה אוניברסלית של מוסיקה 2 כרך, פריז, סאויל, 1978-1982. אנדרה CHASTEL אמנות צרפתית , כרך ד '"זמן הרהיטות: 1775-1825" פלמריון, 1995, הדפסה מחודשת 2000. מרואי-קלייר בלטרנדו-פאטייר היסטוריה של מוסיקה פריז, לארוס, 1982, חדש. עורך 1998. ז'ורז 'ויגן אינגרס פריז, מצודות ומזנוד, 1995 קולקטיב דיוקנאות של אינגרס פריז, RMN, 1992.

לצטט מאמר זה

נתלי דה לה פרירי אלפסן, "המלחין כרוביני והמוזה של שירה לירית"


וִידֵאוֹ: אפי הנמר מזהיר מנפצים וחזיזים